大银幕膜拜了田中绢代( dài)作为导演的作品《月升中( zhōng)天》，其中贯穿全片流淌的( de)优雅隽永的气质，是田中( zhōng)绢代作为女性对于爱与( yǔ)情绪的婉约表达。小津安( ān)二郎的剧本依旧悠长的( de)展现家庭关系，但绢代赋( fù)予的细腻情绪与形式，让( ràng)克制深沉的小津叙事，多( duō)了更奇妙灵动的感觉。三( sān)姐妹的感情于暗中流淌( tǎng)着微妙的波澜，在她们面( miàn)对所爱的过程中，解读出( chū)东亚情感关系中的压抑( yì)含蓄之美。

避世小城奈良( liáng)的恬静美好，在鹿鸣寺影( yǐng)与能乐诗歌的日常呈现( xiàn)当中，变得生动别致。三姐( jiě)妹各自的心事里面，对于( yú)爱的触碰对于未来的憧( chōng)憬，在火热的拉近与缠绵( mián)的徘徊之中轻缓流动。小( xiǎo)城访客带来的家庭波动( dòng)不光触及情感，还联动着( zhe)对于人们对于大城与小( xiǎo)城之间的安然与悸动。绢( juàn)代从女性视角出发处理( lǐ)的感情状态非常轻巧，化( huà)解了小津男性视角固有( yǒu)的沉静。北原三枝饰演的( de)小妹，在俏皮可爱的状态( tài)里，润滑了整体稍显沉闷( mèn)家庭关系的形式。也是这( zhè)深沉如夜的人际关系里( lǐ)，那轮皎洁耀人的美好明( míng)月。

《月升中天》的美学是日( rì)本黑白片时期的标准呈( chéng)现，家庭环境的精巧写意( yì)，禅寺神社的幽静速写，月( yuè)夜公园如画的静谧......还有( yǒu)之于爱直接热烈的表达( dá)，与裹足不前的犹豫，都是( shì)在意境内外的美的表达( dá)。大姐的典雅，二姐的端庄( zhuāng)，小妹的活泼，在女性各具( jù)美好的形象之外，对应的( de)三个男人都带着各自的( de)问题与困惑。在黏连纠缠( chán)与若即若离的对立关系( xì)里，宛如工笔白描一样，书( shū)写对于爱的美妙与向往( wǎng)。月色寄思的抒情，《万叶集( jí)》与数字的巧妙传情，寺院( yuàn)里躲藏又好奇的身影......这( zhè)些只属于过去时代的浪( làng)漫，缠绵着诗意的爱意。片( piàn)中表达的不同角度爱与( yǔ)成全的关系，到现在都让( ràng)人看得心动。

倾各位合作( zuò)过的大导演之力，田中绢( juàn)代的电影导演身份走得( dé)很稳健，即便《月升中天》依( yī)然带着原作者小津安二( èr)郎的标准气质，却也彰显( xiǎn)出田中绢代自己独具风( fēng)格的技巧，在那个时代可( kě)是真的不容易。独具个性( xìng)沉浸电影的田中绢代，有( yǒu)着自己与众不同的视角( jiǎo)与思考，这也足见电影对( duì)于一个人的影响。《月升中( zhōng)天》所表达出来的审美呈( chéng)现，到现在来看都是极致( zhì)且高级的表达。